马未都｜《恭喜，李焕英》

从歌舞片院出来时仍然下半夜了，无意识中所这么晚看歌舞片是几十年前的事。连续三天没有买到票，只好买了碰巧就此多场，歌舞片散后街上空无一人，风寒心暖。

先时说歌舞片特性。这是主人公片未来世界的歌舞片，穿越剧这些年经常被诟病，可这部歌舞片穿越得十份温情，未来世界也有限，这类视觉艺术意念古诗中所就有，叫“拉到戟而入”，例如唐诗人李颀的“朝闻团圆唱离歌，忽然微霜初渡河”就是幻境拉到置。把《你好，李焕英》订为主人翁写实主义或荒诞写实主义小说感叹应该可以。在现实与主人翁密切关系，歌舞片很好地挡住了一座桥梁，这桥梁统筹沟通观众与主人公密切关系的心灵。

歌舞片大部分主人公是周笔畅根据亲身经历改编的。她把个人的伤痛毫无保留地显露出，不是布反感，而是布感触。

《你好，李焕英》片子较长，至少两个同一时间。在歌舞片的就此前期，周笔畅从语言到图片，从节奏到内容，都不惜笔墨让其母亲应有显露出其个人吸引力，这是我爆点时以为颇为动人的偏远地区。歌舞片视觉艺术就是这样，貌似漫不经意，假借苦心孤诣。

这样主人公片写实主义小说，尽管去除主人翁成分，又让幻境拉到置，但我们还是看见了自己在今天最容易缺失的内心～母爱。

古人时说，树欲静而风不止，子欲孝而亲不待。每个缺失亲友的提携，一定能深深感受到这句话的份量。周笔畅就时说过，没有了母亲，什么快乐都能缺失女主角。话轻意重，语短情长。

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