最会拍出底层女性的男导演，我只服他

的确，虽然独有绵软的母牛读音，让YOU看着像倒是不了长大的恋人，但她额头幽微上有一股寡郁、平淡、对什么都轻描淡写的劲儿。

你很容易觉得，她并不有意承担来得多境遇的重量。

这确实是很“一时期父亲”的表现形式：究竟是按世俗的标准境遇，还是按自己的取舍境遇，有所不同自己。

但是父亲们直到现在必须靠自己，去正因如此各种境遇的不和：虽然对于女同性恋定义的观念和意识，都已经慢慢地改变了，可当我们拥抱这些伟人的念一心，去呼喊理一心境遇，放到未来世界世界性里头直到现在都会遇见无穷的道德境况——邻近可以帮得上呆的人、可以忽视的境遇体亦同，直到现在显得苍白无力。

和素英不一样的是，文子叛离不久，经典电影里头不了有人对她开展公开审判，但其本质，她的绝望也不了有被展演。

人口为129人戏谑的是，当年片子在金棕榈奖试映后，是枝裕和在采访当中一直被反复宣称：他对经典电影当中的父亲不了有道德性的批判，甚至不了有指责。

这是近二十年同一间隔时间的一定都会。似乎对于于是就的叛离，人们最其本质的反应，就是必要除去道德审判，而非对母体境况，开展细心的剖析。

我们都比二十年同一间隔时间的观众们更是能明白文子的叛离：如果父亲不能诚实地叛离，那真的意味着我们匹配——父亲必要牺牲自我，必要无私勤奋，必要封锁渴望？

从《无人知晓》到《生意人》，是枝裕和无疑正在逐步想法展演母体的境况。但从目同一间隔时间不断掉落的片子实际效果来看，“女童”和“坏父亲”的实体化终究是毕竟讨好，观众们一旁觉着她们“坏”得毕竟从根本上，一旁又未必真能进食“坏透了”的人。

无论如何时至今日，人们还是喜欢用纯粹的善恶、对错来定义某个人，哪怕她们是无法像常人一样境遇的底部人、底部父亲。

是枝裕和是难得的，我们能从他的经典电影里头面众所周知他对“坏”于是就的注意到和帮她们呼喊，他甚至是那么多男演员里头面，最常拍得上层女同性恋的演员，让我们对 “坏”的思考度，无论如何拓宽。

他拍得过好多，一个于是就、一位父亲的境况。

倒是是平和而不偷偷地反常、绝对的道德判断的。如果他经典电影里头面的父亲们，放到未来世界世界性里头，只要渗入丝毫违反理一心主义一心象的缺陷，或许要遭受网络的“伟人”绑架。

比如《如父如子》里头的父亲。六年同一间隔时间，两个家庭因为该医院事故抱错了父父亲，东窗事发后和该医院了事，结果象征性代理人一上去，就开始了针对父亲的道德碾：“即使是该医院犯了差错，但你却是父父亲的父亲，只要稍加注意就能辨认出，不是吗？”

我的妈呀。这套北京话术，在整个东亚的语境里头都来得看重了。而且，它可以变着法儿地依循在任何一件更是是如此上：父父亲受伤了，为什么不了辨认出？父父亲不了练琴打游戏，为什么不可惜他？偷偷地父父亲到底有多难，为什么连这个都做不好？

等等等等。

于是就得盗垒成功好内外出头的一切，洗白衣、洗澡、烧饭、陪父父亲......而所有种种，都都会幻化成一件束身白衣，紧紧地勒着于是就们的肋骨。

为什么人们都会匹配“父亲是比如说且无所不能“的一定都会呢？

《生意人》试映后，因为共同的主题，《小偷家族》也据闻是被拿出来讨论。它们都是社都会上层的底部人组成“新家庭”的故事。

那场安藤樱在女警官的步步逼询问下，情绪潮涌却表情克制的泣戏，至今仍是玻璃窗讲义。也就是这一段，吐露了是枝裕和关于女同性恋、父亲，最新、最未来世界的思索。

“子下父父亲就其本质视为父亲了吗？”

眼见女警官的锤询问，安藤樱冷酷、淡漠的反击，就像冷箭一般，迅猛地射当中“理一心主义与子俱来”——这个荒唐的一切都是与蔑视当中。

无所不能、勤奋伟人的父亲，的确不是我们这个一时期的女孩儿所信奉的模板了。

我们更是一心看到允许自己勇猛、也允许自己寻常的父亲。她们可以去自驾旅行、去写成、去横穿家庭视为自己；她们可以坦承近似于些许瑕疵，但最未来世界、最自我的感受；她们可以常常粗心、自私，在循序渐进当中学习视为父亲......

无论如何，也只有这样的比较丰富和立体，才能真正陶冶一位坚固且难以磨灭的父亲。